Cuando estudiábamos la asignatura de arte,
Renata, una chilena (de la que creo recordar que su padre era diplomático),
trajo al grupo de estudio nocturno ─o lo que fuéramos─ un álbum en inglés de
dicha tendencia pictórica. Con respecto a los manuales que manejábamos, la
particularidad de aquella obra es que dedicaba un capítulo a mujeres pintoras,
las cuales se quejaban ya en su tiempo de que no había demasiado espacio para la
mujer en el pop art, excepto la
repetición de Jackies o Marilynes, además de las asimiladas a las tecnologías
del hogar o las contracepciones.
En dicho libro figuraba la artista belga
Evelyne Axell (1935-1972), fallecida no hacía mucho, de la que fotocopié el cuadro El hermoso mes de mayo (1970), el cual puse (bajo plástico) en la
cubierta de la carpeta que utilizaba para llevar los apuntes. Ahora, al tener
entre mis manos el reciente Pop Art
(2018) de Claudia Frigeri, he recordado aquellos detalles, además de volver a
ver a otras artistas del momento, entre las que destacaría a Martha Rosler, que
en la serie “Body Beautifull o la belleza no conoce el dolor” se atrevió a
denunciar la mercantilización que hacía Playboy
─tan en candelero entonces─ del cuerpo femenino.
También estaba allí Eulàlia Grau, artista
española, con la serie “Etnografies”, denuncia de los excesos sociales, de lo
que nos sorprendíamos. Y la profusión de “Objetos” de Jana Zelibská, tan
perturbadores. Con la visión (no feminista) de Rosalyn Drexler al mostrar la
violencia masculina sobre lo femenino, y las figuras aisladas de Marisol en La Fiesta (1965-1966) y su crítica al
vacío de la moda.
